唱歌的咬字是用大牙嗎？打開牙關(guān)后怎么咬字？

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在聲樂訓(xùn)練中必須重視語言問題，即吐字咬字問題。

美聲唱法對(duì)我國的聲樂發(fā)展影響很大，對(duì)于諸如“a e i o u

”五個(gè)母音的訓(xùn)練也非常嚴(yán)格，雖然在演唱發(fā)聲練習(xí)時(shí)，都能達(dá)到課堂要求，但在演唱歌曲時(shí)，情況就大不盡人意了。比如：有些學(xué)生把“田野”唱成“題野”，“我們”唱成“我萌”等等。

所以，僅僅按照歐洲聲樂訓(xùn)練體系將“a e i o u ”作為聲樂教學(xué)的全部內(nèi)容或主要內(nèi)容，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能解決歌唱語言方面的問題的。

我國漢語拼音的音韻是比較復(fù)雜的，它包括十六個(gè)基本韻母，和24個(gè)聲母，那么組合起來的字不下萬千。如果，將五個(gè)母音作為聲樂訓(xùn)練的全部內(nèi)容，顯然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須在語言基礎(chǔ)上進(jìn)行聲樂訓(xùn)練。

在這個(gè)25世紀(jì)當(dāng)中,隨著傳媒產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展,社會(huì)對(duì)于主持專業(yè)的需求量開始增大,播音主持是一個(gè)就業(yè)前景非常好的專業(yè)，畢業(yè)后工作薪水也非常高，是一個(gè)黃金藝術(shù)類專業(yè)。

同時(shí)播音主持是高中傳媒藝考專業(yè)之一，播音主持未來的發(fā)展前景很好，而且也很迎合于現(xiàn)在人的一些愛好，所以很受歡迎。

配音主持等藝考份數(shù)線參考線

可能我的文章，只是講了其中一個(gè)點(diǎn)，還有更多的知識(shí)點(diǎn)需要同學(xué)們好好了解哦

一、訓(xùn)練出聲

“出聲“是指一個(gè)字音的開始部分，即字頭部分?！俺雎暋睉?yīng)清脆明晰、短促有力。演唱前要分析字音結(jié)構(gòu)，演唱時(shí)要掌握“出聲”要點(diǎn)。通過分析字音結(jié)構(gòu)來決定“出聲”時(shí)的口腔動(dòng)作。如：“忙、澎、湃”等，是由雙唇音開始，字頭屬于唇阻音，“出聲”要在雙唇上著力;“蕩、大、拉”等字是由舌音開始的舌阻音，“出聲”要在舌處著力。

(一)自覺運(yùn)用“阻力”。如：演唱“啪啪”二字時(shí)，為使字音有力量，則必須讓雙唇用力閉合，對(duì)氣息形成較大的阻力，然后突然張開，這樣的演唱，聲音才有力量、有氣勢。

(二)“出聲”應(yīng)清脆明晰、短促，恰到好處。出聲的過程不能過分延長，否則會(huì)把一個(gè)字唱成兩個(gè)或三個(gè)字。如：“黃”huang

,如果過分強(qiáng)調(diào)字頭，“黃”就會(huì)唱成“胡—安”，造成字音的訛誤。

(三)注意“開口出聲”字的字音準(zhǔn)確。如：“啊、哦、敖、歐”等字，發(fā)聲時(shí)，發(fā)聲器官并不對(duì)氣息形成明顯的阻力，而應(yīng)讓氣息順暢地通過。在演唱由兩個(gè)以上“開口出聲”字結(jié)合而成的詞組時(shí)，在前后字音的連接上，口腔動(dòng)作需作些特殊的處理。如“延安”，要把這兩個(gè)字演唱清楚，就必須在對(duì)“延”字的字尾作明確的結(jié)束-即收口納音的動(dòng)作，這樣轉(zhuǎn)“安”，字音方能清楚。

二、訓(xùn)練“歸韻”

“歸韻”就是要把每個(gè)字音的“韻母”唱準(zhǔn)確。首先要明確每個(gè)字的音韻，然后要訓(xùn)練掌握各種字“韻”發(fā)聲時(shí)的口腔動(dòng)作。

(一)要嚴(yán)格遵循語言的準(zhǔn)確性，不能孤立地去追求聲音的響亮。

(二)明確每個(gè)字音音韻的著力點(diǎn)。

(三)準(zhǔn)確演唱復(fù)韻母和鼻韻母。“斗志昂揚(yáng)”不能唱成“斗志啊呀”，“恩情”不能唱成“恩齊”等等;

(四)按韻類進(jìn)行歸韻訓(xùn)練。

目前多為采用的“十六韻”類來進(jìn)行訓(xùn)練：“a,o,e,ie,ai,ei,ao,ou,an,en,ang,eng,i,u,ü,er”。

(五)保持“歸韻”一線到底。

三、訓(xùn)練“收音”

收音有兩種情況：有音可收和無音可收。有音可收的字多為復(fù)合韻母構(gòu)成的字，無音可收的字是指單韻母構(gòu)成的字音，這都需要通過一定的口腔動(dòng)作去完成。

“收音”要作到“精神，有頓挫感”這樣，才能讓人感覺到動(dòng)聽、親切。收音訓(xùn)練也需要進(jìn)行歸類，可分為“ i u n鼻音”四種類別。

(一)凡遇到“ai ei ie”時(shí)收“i”音;

(二)遇到“ao ou”時(shí)收“u”音;

(三)遇到“an en”時(shí)收“n”音;

(四)遇到“eng ing ang ong”時(shí)收鼻音，前兩個(gè)為快收鼻音的韻母，后兩個(gè)為緩收鼻音的韻母。

為什么要講究歌唱姿勢?正確的演唱姿勢在歌唱中的重要性

為什么要講究?正確的演唱姿勢在歌唱中的重要性

初學(xué)者必須養(yǎng)成良好的歌唱姿勢，站有站勢，坐有坐態(tài)。站立時(shí)身體重心應(yīng)落在足前掌，兩眼平而遠(yuǎn)視，兩肩放松，含胸拔背，張腰收腹收臀，兩足平站與肩寬或前后錯(cuò)開。切忌含胸提背，凹腰腆腹，過分地抬頭、低頭、挺胸等。在以上原則下力求自然，要煥發(fā)人體美感。

面部要自然，合乎內(nèi)情，切忌搖頭晃腦、擠眉弄眼、歪嘴斜鼻。身體的其他部位也要自然，不造作，忌諱為了發(fā)聲需要做出各種動(dòng)作與姿態(tài)，如指天指地、用手捂耳朵、點(diǎn)腹蹬地等。

如果是歌劇演員還要學(xué)好身段表演，使自己的表演瀟灑大方。歌唱演員學(xué)習(xí)身段表演對(duì)自己的歌唱也大有好處，可以解放身軀。