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侵犯著作權(quán)罪的客體

侵犯著作權(quán)犯罪的客體是復(fù)雜客體，即國家對著作權(quán)的管理制度和他人的著作權(quán)或鄰接權(quán)，其中，前者是主要客體，后者是次要客體。
關(guān)于著作權(quán)的犯罪客體問題，刑法理論界有不同的看法：一些學(xué)者認(rèn)為侵犯著作權(quán)罪的犯罪客體是復(fù)雜客體，包括國家的著作權(quán)管理制度和他人的著作權(quán)、與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益。另一些學(xué)者認(rèn)為，侵犯著作權(quán)罪的犯罪客體是他人依法享有的著作權(quán)和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益。還有一些學(xué)者認(rèn)為，侵犯著作權(quán)罪的犯罪客體是國家的著作權(quán)管理制度，具體而言，是指國家對著作權(quán)和著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益進(jìn)行法律保護(hù)的制度。還有一些學(xué)者認(rèn)為，侵犯著作權(quán)罪的犯罪客體是復(fù)雜客體，包括我國的著作權(quán)管理制度和他人享有的著作權(quán)及與著作權(quán)有關(guān)的其他權(quán)益，部分犯罪還侵犯了消費者的財產(chǎn)權(quán)。這些不同觀點歸納起來主要分歧在于復(fù)雜客體說還是單一客體說。持復(fù)雜客體說的學(xué)者都承認(rèn)侵犯著作權(quán)罪的犯罪客體至少包括兩個方面，即國家對著作權(quán)的管理制度和他人的著作權(quán)及與著作有關(guān)的權(quán)益，但何者為主要客體還有爭議；持單一客體說的學(xué)者認(rèn)為侵犯著作權(quán)罪的客體或者是國家對著作權(quán)的管理制度，或者是他人的著作權(quán)或鄰接權(quán)。之所以存在如此大的爭議，是因為對著作權(quán)究竟是一種純粹的私權(quán)還是體現(xiàn)著國家對個人的關(guān)系，即帶有某種公權(quán)性質(zhì)有不同認(rèn)識。我們知道，著作權(quán)同其他知識產(chǎn)權(quán)一樣，首先是一種私權(quán)，是人們智力創(chuàng)造的成果所依法享有的專用權(quán)利③。著作權(quán)包括著作人身權(quán)，即發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)，和著作財產(chǎn)權(quán)，即著作權(quán)人因他人使用作品而獲得報酬的權(quán)利，具體包括復(fù)制權(quán)、播放權(quán)、發(fā)行權(quán)等等。國家通過立法將侵犯著作權(quán)規(guī)定為犯罪正是對著作權(quán)人合法權(quán)益的有力保護(hù)。但同時，著作權(quán)又不是一種絕對的私權(quán)，還體現(xiàn)著國家對個人的關(guān)系。自進(jìn)入知識經(jīng)濟(jì)時代以來，智力成果的生產(chǎn)力作用越來越顯著。一方面，國家保護(hù)智力成果的專有權(quán)利，以激發(fā)人們創(chuàng)造的積極性，促進(jìn)更多的知識、技術(shù)產(chǎn)生，另一方面國家又平衡個人利益與社會發(fā)展的需求，規(guī)范智力作品的公開、轉(zhuǎn)讓，規(guī)定管理許可使用等情形，形成了著作權(quán)的管理制度。所以侵犯著作權(quán)犯罪客體既包括著作權(quán)人的著作權(quán)與鄰接權(quán)，還包括國家對著作權(quán)的管理制度。我國刑法將侵犯著作權(quán)罪規(guī)定于刑法分則第三章“破壞社會主義市場經(jīng)濟(jì)秩序罪”中，這表明，著作權(quán)管理制度作為本罪的客體已得到立法者的肯定和高度重視；而且，依據(jù)我國刑法分則以犯罪的同類客體為分類標(biāo)準(zhǔn)，以國家保護(hù)的法益的重輕程度為先后次序排列的立法原則，本客體是侵犯著作權(quán)犯罪的主要客體。
侵犯著作權(quán)罪的行為對象主要是受我國《著作權(quán)法》所保護(hù)的作品。根據(jù)《刑法》第２１７條的規(guī)定，指（１）文字作品、音樂、電影、電視、錄像作品、計算機軟件及其他作品。（２）錄音錄像制品。（３）他人享有專有出版權(quán)的圖書。（４）假冒他人署名的美術(shù)作品。關(guān)于侵犯著作權(quán)罪的行為對象著重說明三個問題：
１．刑法第２１７條第一項的其他作品指什么？有學(xué)者認(rèn)為，“其他作品包括戲劇、曲藝、舞蹈、美術(shù)、攝影作品?！边€有的學(xué)者認(rèn)為其他作品應(yīng)當(dāng)視理解為具有和上述作品相同特點之作品，即應(yīng)當(dāng)具有和文字作品、音樂、電影、電視、錄像作品等相同特點（即易于復(fù)制、易于銷售、獲取利潤大）的作品②。更有學(xué)者認(rèn)為，凡是符合著作權(quán)法規(guī)定的作品條件的，都可以成為本罪對象，如口述作品、戲劇、曲藝、美術(shù)、攝影、工程設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計圖及其說明，地圖、示意圖等③。我們認(rèn)為，不宜將“其他作品”等同于著作權(quán)法規(guī)定的其余所有作品，因為這樣的話，立法者何必采取列舉方式，完全可以直接規(guī)定為著作權(quán)法規(guī)定的作品。所以第二種觀點可能更合理些。根據(jù)釋義學(xué)，列舉之后的概括性總結(jié)往往指與所列舉事項有相同之特點之事物，據(jù)此，攝影作品在“其他作品”之中，而口述作品則不是。因為，攝影作品，同文字作品，電影、電視作品一樣，都固定在有形媒體上，很容易被復(fù)制、發(fā)行，而口述作品，原先沒有物化載體，必須將之錄制下來之后才能復(fù)制、發(fā)行，而這時則已屬錄像制品，屬于鄰接權(quán)的范疇了。
２．錄像作品與錄像制品的區(qū)別?！颁浵褡髌肥穷愃朴谂臄z電影的方式制成的作品，如錄像故事片，其需要導(dǎo)演、作詞、作曲、攝影等作者的精心創(chuàng)作?！倍颁浵裰破返闹谱魍菍⒁褦z制成的電影作品轉(zhuǎn)錄在錄像帶上或者將他人創(chuàng)作的其他作品或表演的節(jié)目用攝像機械地錄制下來，錄像者只進(jìn)行了必要的技術(shù)處理，并未參加作品的創(chuàng)作?！焙喲灾?，錄像作品涉及了錄像者對作品從內(nèi)容到形式的智力創(chuàng)作，而錄像制品只涉及了制作者對作品形式創(chuàng)作或改變。
３．網(wǎng)絡(luò)作品屬于哪種作品形式。著作權(quán)法規(guī)規(guī)定的各種形式的作品都有一個共同特征，即這些作品都有著不同的媒體，以及相應(yīng)的不同復(fù)制方法。例如：書籍的媒體是紙張，復(fù)制主要靠印刷，錄音制品的媒體是磁帶，復(fù)制需要錄音；照片的媒體是感光紙，復(fù)制需沖印。但是，計算機技術(shù)的出現(xiàn)提出了新的問題：一個包含文字、圖形、聲音、音像、視頻等多種媒體的數(shù)字化作品，如果以媒體來區(qū)分作品，其究竟該歸屬哪一類？況且，無論這一信息是屬于哪一類作品，要復(fù)制它只需同一方法———一個Ｃｏｐｙ指令。所以大部分學(xué)者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)時代作品的分類應(yīng)重新考慮。

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