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臺灣著作權對于保護作品完整權的不同規(guī)定

臺灣著作權對于保護作品完整權的不同規(guī)定我國臺灣地區(qū)著作人格權規(guī)定了三項權利，內地著作權法規(guī)定了四項，主要差異在于《伯爾尼公約》要求保護的“保護作品完整權”，我國臺灣地區(qū)以一項“不當變更禁止權”涵蓋，而內地則分立為“修改權”和“保護作品完整權”兩項權利。在實踐中，大多數(shù)國家的著作權法及《伯爾尼公約》都是將修改權的內容包含在保護作品完整權中，僅有少數(shù)國家將這兩項權利分別做出規(guī)定。
《伯爾尼公約》對于保護作品完整權，限定在只有當歪曲、篡改作品的行為有損作者聲譽時，權利才得以主張。根據(jù)我國臺灣地區(qū)“著作權法”第１７條對不當變更禁止權的規(guī)定，著作人享有禁止他人以歪曲、割裂、篡改或其他方法改變其著作之內容、形式或名目致?lián)p害其名譽之權利?？梢钥闯?，臺灣“著作權法”規(guī)定的不當變更禁止權與《伯爾尼公約》規(guī)定的保護作品完整權，在實質上是一致的。我國內地《著作權法》將歪曲、篡改他人作品的行為涵蓋在保護作品完整權之內，而將未經作者本人或授予他人修改作品的行為涵蓋在修改權之內，也就是說，即使未經授權對作品進行改動并未對作者的聲譽造成損害，也會構成對作者修改權的侵犯。由此可以看出，我國內地《著作權法》為著作權人提供了更加嚴格的法律保護，高于我國臺灣地區(qū)以及《伯爾尼公約》和大多數(shù)國家的保護水平。當然我國內地為了避免保護過當，阻礙作品的傳播與流通，對修改權做了一定程度的限制。例如，報社、雜志社對作品進行文字性修改、刪節(jié)是允許的，但是對內容的修改要經過作者的許可；圖書出版者經過作者許可，可以對作品進行修改、刪節(jié)；著作權人許可他人將作品拍攝成電影作品或以攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，視為已經同意對其作品進行必要的修改；建筑作品的所有人或管理人為了修繕建筑物可以進行必要的修改；作品原件的所有權轉移后，必須先取得該物權人的同意，否則作者無法行使修改權。
綜上所述，我國內地著作權法將修改權和保護作品完整權分別規(guī)定的做法固然可以為著作權人提供更高水平的法律保護，但是就我國目前的知識產權保護狀況而言，如此高于大多數(shù)國家及國際公約規(guī)定的立法，一方面會造成作品傳播的阻礙，對社會公共利益造成影響，另一方面會造成法律規(guī)定與司法實踐的脫節(jié)，進而影響法律的權威?；谥R產權理論中的平衡精神，我們應該采取國際通行做法，適當限制著作人的權利擴張，僅規(guī)定保護作品完整權，以保護社會公共利益，促進社會整體文化水平的提高。

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