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信息資源的數(shù)字化復(fù)制對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的需求

在國家信息化基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)中,數(shù)字化技術(shù)已逐步普及并在社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化、教育、科學(xué)與工業(yè)、貿(mào)易領(lǐng)域獲得廣泛應(yīng)用。數(shù)字空間的作品存在方式與在模擬空間的存在方式具有很多不同,這些不同正是傳統(tǒng)版權(quán)制度在今天受到質(zhì)疑的原因之一。模擬空間的作品是線性結(jié)構(gòu),這種結(jié)構(gòu)安排使作品只能有一種表達(dá)方式。著作權(quán)法就是基于這種原理授予“特定表達(dá)方式”的作品的著作權(quán)。著作權(quán)人很容易將自己的作品與侵權(quán)作品區(qū)別開來。而在數(shù)字環(huán)境下,作品以非線性方式存在,例如數(shù)據(jù)庫的內(nèi)容可以按主題、關(guān)鍵詞、語法結(jié)構(gòu)、句法結(jié)構(gòu)等后組方式存在。在此情況下,數(shù)據(jù)庫的表達(dá)方式”是什么,則存在著作權(quán)法理學(xué)上的解釋困難,也存在侵權(quán)認(rèn)定的困難。采用非線性表達(dá)是網(wǎng)絡(luò)作品的重要特征。正是在這點(diǎn)上,傳統(tǒng)著作權(quán)法如何適用存在著不確定性。
在模擬環(huán)境下,作者身份很容易確定,在數(shù)字環(huán)境下則比較困難。在模擬環(huán)境下,侵權(quán)需要一定的投資(設(shè)備、廠房、工人等),制止侵權(quán)也比較容易、有效。在數(shù)字環(huán)境下,作者身份的確認(rèn)比較困難。侵權(quán)經(jīng)常在非常隱秘的情況下進(jìn)行,這種“匿名侵權(quán)”現(xiàn)象是網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)的特有現(xiàn)象。由于侵權(quán)無需大量投資,其侵權(quán)成本很低,制止網(wǎng)上侵權(quán)比模擬環(huán)境下的侵權(quán)要困難得多。模擬空間的作品是供人們直接使用的傳統(tǒng)著作權(quán)法所開列的作品類型如文字作品、音樂作品、美術(shù)作品等均具有這種特性。而在數(shù)字化環(huán)境下,許多作品并非直接供人們閱讀。被稱為網(wǎng)上主要知識(shí)財(cái)產(chǎn)的計(jì)算機(jī)軟件就屬于此類。
數(shù)字空間與模擬空間作品的傳播方式不同。就傳播方式而言,模擬環(huán)境下的主要傳播方式是“點(diǎn)一面”大眾傳播,例如報(bào)紙、雜志、模擬廣播、電視、電影。版權(quán)作品的使用者處于被動(dòng)狀態(tài),版權(quán)人很容易控制作品的傳播范圍。在數(shù)字環(huán)境下的傳播方式是“點(diǎn)一點(diǎn)”按需(On-demand)傳播。版權(quán)作品的使用者處于主動(dòng)狀態(tài),版權(quán)人不能控制作品的傳播范圍。在互聯(lián)網(wǎng)上,人們獲取信息總是依據(jù)個(gè)人的個(gè)體需要進(jìn)行的。點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的信息獲取成為普遍的方式。在此情形下,傳統(tǒng)著作權(quán)法中的給子“私人使用”免責(zé)原則也就無法適應(yīng)數(shù)字時(shí)代的需要了。
數(shù)字空間與模擬空間作品的表達(dá)載體不同。就載體而言,模擬時(shí)代主要依靠紙張等載體。版權(quán)法要求作品必須固定(Fixing)在有形載體上,才符合獲得保護(hù)的基本要件。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下,作品存儲(chǔ)在虛擬環(huán)境中,版權(quán)法如何適用則是一個(gè)需要回答的問題。
作品的數(shù)字化是一種復(fù)制行為。所謂數(shù)字化是把所有信息,包括數(shù)字、文字、聲音、圖形、圖像都用一連串的“1”和“0”組成的代碼來表示,并用數(shù)字電子技術(shù)進(jìn)行加工處理。根據(jù)我國《著作權(quán)法》第10條對(duì)復(fù)制權(quán)的解釋,可以理解復(fù)制的定義,即“指以印刷、復(fù)印、臨摹、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或多份的行為”。盡管該定義并未將“數(shù)字化”包含在內(nèi),但我們可以據(jù)此推導(dǎo)構(gòu)成“復(fù)制”的條件:①要有特定的復(fù)制方式(如印刷、拓印)。而數(shù)字化過程也就是以計(jì)算機(jī)作為工具,以二進(jìn)制代碼為載體的復(fù)制方式。②這種行為的主觀目的是為了制作與原作相同或相近的復(fù)制件。數(shù)字化的目的也符合這一判據(jù)。因?yàn)槿藗儗?duì)作品進(jìn)行數(shù)字化的目的正在于用數(shù)字形式對(duì)原作進(jìn)行表達(dá)和轉(zhuǎn)換,而不改變?cè)鲾?shù)據(jù)本身。③復(fù)制品本身不具有智力勞動(dòng)的特征。這也是我們判斷某一使用作品的行為是否為“復(fù)制”的重要依據(jù)。復(fù)制過程也許需要智力勞動(dòng),但這種智力勞動(dòng)的目的不是為了改變?cè)鲀?nèi)容或進(jìn)行某種程度的創(chuàng)新,而是為了使復(fù)制品不失真,提高復(fù)制的質(zhì)量與效率,對(duì)原作的內(nèi)容并不產(chǎn)生任何影響。
確定了“數(shù)字化”屬于復(fù)制行為,那么數(shù)字化權(quán)也就自然歸屬“復(fù)制權(quán)”。復(fù)制權(quán)是著作權(quán)中最重要的經(jīng)濟(jì)權(quán)利。有關(guān)數(shù)字化權(quán)的歸屬、內(nèi)容、行使與限制可比照著作權(quán)法中關(guān)于復(fù)制權(quán)的有關(guān)規(guī)定,因此沒有必要單設(shè)“數(shù)字化權(quán)”。這個(gè)結(jié)論也符合國家現(xiàn)行的司法實(shí)踐。

標(biāo)簽：雙鴨山肇慶江西大同唐山重慶鐵嶺寧夏

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