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表演者權(quán)概述

關(guān)于表演者，多數(shù)承認(rèn)鄰接權(quán)的國家認(rèn)為，表演者是指表演文學(xué)藝術(shù)作品的一切演員、歌唱家、演奏者、舞蹈家等，如《瑞典著作權(quán)法》(1986年版)、《日本著作權(quán)法》及《德國著作權(quán)法》的規(guī)定。另一些國家則擴(kuò)大了“表演者”的范圍，如《法國著作權(quán)法》 (1985年版)規(guī)定，除表演文學(xué)、藝術(shù)作品以外，一切雜技演員、馬戲演員、木偶戲的表演者等均可視為鄰接權(quán)范圍內(nèi)的“表演者”。1961年締結(jié)的《羅馬公約》對表演者的范圍作了折中性規(guī)定。該公約第3條將“表演者”解釋為“演員、歌唱家、音樂家、舞蹈家和表演、歌唱、演說、朗誦、演奏或以別的方式表演文學(xué)藝術(shù)作品的其他人員”，但在第9條又允許締約國“根據(jù)國內(nèi)法律和規(guī)章將本公約提供的保護(hù)擴(kuò)大到不是表演文學(xué)或藝術(shù)作品的藝人”?！吨R(shí)產(chǎn)權(quán)協(xié)定》對表演者范圍的規(guī)定與《羅馬公約》一致。

表演者，是指“演員、演出單位，或者其他表演文學(xué)、藝術(shù)作品的人”。可見，表演者是指表演作品的人，而不包括運(yùn)動(dòng)員等人。但是，《著作權(quán)法》第36條所規(guī)定的表演者包括演員和演出單位。盡管演出單位不能登臺(tái)演出，但它在培訓(xùn)演員、組織演出方面投入了大量的人力、物力，如果只賦予演員而不賦予演出單位以權(quán)利，顯然有失公平。一臺(tái)表演的權(quán)利不可能由單個(gè)演員來行使，而必須通過演出單位來行使。《著作權(quán)法》作出上述規(guī)定是適宜的，這樣，自然人、法人或其他組織都可成為表演者權(quán)的主體。至于演員與單位之間的關(guān)系，可通過合同或章程來解決。

根據(jù)《著作權(quán)法》第28條和第36條的規(guī)定，表演者在使用他人作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)依法履行相應(yīng)的手續(xù)，具體包括以下情形：

(1)表演者使用他人作品演出的，應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人許可，并支付報(bào)酬。演出組織者組織演出的，應(yīng)當(dāng)由該組織者取得著作權(quán)人許可，并支付報(bào)酬。

(2)表演者使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品進(jìn)行演出的，應(yīng)當(dāng)取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權(quán)人和原作品的著作權(quán)人許可，并支付報(bào)酬。

(3)表演者依照著作權(quán)法使用他人作品的，不得侵犯著作作者的署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)和獲得報(bào)酬的權(quán)利。

原《著作權(quán)法》規(guī)定，表演者使用他人已發(fā)表的作品進(jìn)行營業(yè)性演出，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但是應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定支付報(bào)酬；如果著作權(quán)人聲明不許使用的，不得使用；表演者為制作錄音錄像和廣播、電視節(jié)目進(jìn)行表演而使用他人作品的，如屬未發(fā)表作品，應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人的許可，并支付報(bào)酬；如屬已發(fā)表作品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定支付報(bào)酬。上述條款在修改《著作權(quán)法》時(shí)予以刪除。表演者權(quán)利的擴(kuò)充以及義務(wù)的縮減是此次修改《著作權(quán)法》的重要成果。《著作權(quán)法》為表演者規(guī)定了錄音制品的復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，從而使表演者對其權(quán)利可以進(jìn)行更為有效的控制。同時(shí)在義務(wù)方而，《著作權(quán)法》除內(nèi)容縮減外，還將部分義務(wù)交給中介機(jī)構(gòu)和經(jīng)紀(jì)人等演出組織者，使得演出者不必再親自去獲得作品的表演許可權(quán)，這可以說是一個(gè)很大的進(jìn)步。

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