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著作財產(chǎn)權(quán)——復(fù)制權(quán)

復(fù)制是制作作品載體的行為，復(fù)制權(quán)是指以印刷、復(fù)印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權(quán)利。早在1709年英國《安娜法》就規(guī)定了復(fù)制權(quán)，即作者對已印刷的書在重印時享有專有權(quán)，對創(chuàng)作完成但尚未印刷的作品也有同意或禁止他人“印刷出版”的專有權(quán)。如今，各國著作權(quán)法對復(fù)制權(quán)已有不同的理解和規(guī)定?！恫疇柲峁s》第9條第1款對復(fù)制權(quán)的解釋是“以任何方式和采取任何形式復(fù)制這些作品的專有權(quán)”?！兜聡鳈?quán)法與鄰接權(quán)法》第16條規(guī)定:“指制作作品復(fù)制件的權(quán)利，不論是臨時的還是永久的，以何種方式以及復(fù)制多少數(shù)量的復(fù)制行為，都在此限。”《日本著作權(quán)法》第2條第1款第15項對復(fù)制的解釋為“通過印刷、照相、復(fù)印、錄音、錄像或者其他方法進行有形形式的再制作”。1985年《法國著作權(quán)法》第28條將復(fù)制解釋為“用各種可使公眾間接得知的辦法對作品加以有形的固定。尤其是印刷、繪畫、雕刻、攝影、鑄模、所有平面和立體造型藝術(shù)方法、電影或磁性錄制。建筑作品的復(fù)制也指重復(fù)使用圖紙或標準設(shè)計”。由此可見，對于復(fù)制或復(fù)制權(quán)，有的國家強調(diào)“有形”形式，如日本、法國;有的則無此限定，如《德國著作權(quán)法與鄰接權(quán)法》和《伯爾尼公約》。

綜合考慮，根據(jù)作品載體形式的變換，復(fù)制行為可以分為以下幾類:(1)“從平面到平面”的復(fù)制，指原先固定在平面載體上的作品，被復(fù)制、固定在同一或另一種平面載體之上。如印刷、復(fù)印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等。(2)“從平面到立體”的復(fù)制，指原先固定在平面載體上的作品，被復(fù)制、固定在三維載體之上。如按照美術(shù)作品或設(shè)計圖制作立體藝術(shù)品，以及根據(jù)建筑設(shè)計圖建造建筑作品。(3)“從立體到平面”的復(fù)制，指原先固定在三維載體上的作品，被復(fù)制在二維載體之上。但是，雕刻、雕塑和建筑作品等三維作品往往存在于公共場所，如果一概限制公眾對這些作品進行從立體到平面的復(fù)制，即拍攝或臨摹，有損公共利益，因此，我國《著作權(quán)法》第22條第10項將這種情形規(guī)定為合理使用。(4)“從立體到立體”的復(fù)制。一般情況下，復(fù)制他人的三維作品，如雕塑藝術(shù)品等，都需要經(jīng)歷“從立體到平面”和“從平面到立體”兩個步驟，即先根據(jù)立體造型繪出平面設(shè)計圖，再根據(jù)平面設(shè)計圖復(fù)原立體藝術(shù)品。但有些技藝高超的藝術(shù)家可以直接根據(jù)立體藝術(shù)品，制作出同樣大小或按比例縮放的立體藝術(shù)品。(5)數(shù)字環(huán)境下的復(fù)制行為。典型的方式包括以下幾種:將作品以各種技術(shù)手段固定在芯片、光盤、硬盤和軟件磁盤等媒介之上;將作品上傳至網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器;將作品從網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器或他人計算機中下載到本地計算機中;通過網(wǎng)絡(luò)向其他計算機用戶發(fā)送作品等。

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