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網(wǎng)紅商標(biāo)塑造案例之周杰倫

2000年,一個(gè)吐字不清、嬉皮士穿著、表情冷酷、一副無所謂神態(tài)的年輕歌手一夜成名。其后接連發(fā)行了多張個(gè)人音樂專輯,一舉成為當(dāng)年亞洲流行樂壇最具革命性與指標(biāo)性創(chuàng)作歌手,被稱為“亞洲流行天王”。此后他迅速走紅,開始嘗試多種藝術(shù)形式,直至今日其仍然是炙手可熱的娛樂紅人。他就是周杰倫。周杰倫的迅速走紅有多方面的原因,但是周杰倫個(gè)人及其團(tuán)隊(duì)對(duì)周杰倫網(wǎng)紅商標(biāo)的成功塑造與維系是其中一個(gè)至關(guān)重要的原因。
在網(wǎng)紅商標(biāo)定位方面,周杰倫及其個(gè)人團(tuán)隊(duì)做的非常成功。在激烈的娛樂圈競(jìng)爭(zhēng)大環(huán)境下,作為一個(gè)新人的周杰倫在初入歌壇時(shí)的處境十分微妙由于其自身存在發(fā)音不清晰這一突出問題,如果其再沿著傳統(tǒng)的路線與其他歌手進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)則很難占據(jù)優(yōu)勢(shì)。周杰倫和他所在的音樂公司經(jīng)過認(rèn)真的分析討論,最終將其重點(diǎn)放置于用現(xiàn)代元素演繹中國的傳統(tǒng)文化,而這在當(dāng)時(shí)的中國樂壇是十分少見的。當(dāng)時(shí)的中國樂壇幾乎無人系統(tǒng)、全面地對(duì)中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳播和演繹。在確定了這一定位之后,周杰倫在其音樂團(tuán)隊(duì)的協(xié)作之下迅速推出了《雙截棍》、《東風(fēng)破》、《本草綱目》等一系列具有明顯中國傳統(tǒng)文化氣息的歌曲,這些歌曲一經(jīng)推出便迅速走紅。當(dāng)然,也有其他歌手在作品中對(duì)中國傳統(tǒng)文化有所涉及,如林俊杰的《江南》、《曹操》等,但是這些歌曲并沒有形成規(guī)模也沒有比較突出的特色,日前能將中國傳統(tǒng)文化元素在音樂中充分演繹的只有周杰倫。與此同時(shí),這種對(duì)傳統(tǒng)文化的傳播并不是無意識(shí)的。在周杰倫的音樂中,一方面注重對(duì)中國傳統(tǒng)文化的傳播,例如其經(jīng)常采用中國傳統(tǒng)樂器進(jìn)行配樂,使用變形后的京劇元素、中國畫、書法等等傳統(tǒng)文化元素,在演唱會(huì)上頻頻彈古箏、抖空竹,給觀眾帶來無限驚喜;另一方面注重現(xiàn)代技術(shù)的運(yùn)用,將傳統(tǒng)文化與當(dāng)前流行的音樂元素結(jié)合起來,使歌曲在形式上能夠吸引廣大聽眾,尤其是青年聽眾。
在內(nèi)在素質(zhì)和外在形象方面,周杰倫和其團(tuán)隊(duì)也表現(xiàn)得十分突出。對(duì)于周杰倫團(tuán)隊(duì)而言,其內(nèi)在素質(zhì)和外在形象都十分優(yōu)秀。作為現(xiàn)代樂壇的音樂人,要想使一首歌曲能夠吸引人,就需要從歌詞和樂譜兩個(gè)方面進(jìn)行雕琢。周杰倫團(tuán)隊(duì)中的方文山是周杰倫歌曲的固定詞作者。方文山非常擅長拆解語言使用的慣性,重新澆灌文字重量,賦予其新的意義,紡織出新的質(zhì)地,建構(gòu)后現(xiàn)代新詞風(fēng)。其創(chuàng)作的詞中充滿強(qiáng)烈的畫面感、濃郁的東方風(fēng),是華語歌壇“音樂文學(xué)”的創(chuàng)作才子,更是各種音樂獎(jiǎng)項(xiàng)的?？汀７轿纳皆跒橹芙軅愡M(jìn)行音樂創(chuàng)作時(shí),歌詞始終圍繞著中國古代詩詞進(jìn)行,同時(shí)也獨(dú)辟蹊徑地追尋古典的情愫,比如《愛在西元前》追尋古文明的遺跡,《上海1943》對(duì)父輩情感的追憶,《娘子》等等這些古典懷舊的音樂元素的滲入,對(duì)于現(xiàn)在快餐式的愛情歌曲無疑是一種顛覆。周杰倫本人也具有極高的音樂天賦和能力,多次為方文山寫的歌譜曲。

在具備了充足的內(nèi)在實(shí)力之后,周杰倫及其團(tuán)隊(duì)并沒有陶醉于已取得的成就,而是不斷地提高,同時(shí)也注重個(gè)人及團(tuán)體對(duì)外的外在形象提升。一方面,周杰倫及其團(tuán)隊(duì)牢牢把握自己的定位,仍然堅(jiān)持自己的“中國風(fēng)”風(fēng)格,并將其逐漸演繹為一種體系,其創(chuàng)作依然堅(jiān)持中國傳統(tǒng)文化的系統(tǒng)傳播。另一方面,“周之隊(duì)”為周杰倫設(shè)計(jì)了獨(dú)特的個(gè)人LOGO冷酷的表情、嬉皮士的穿著、屌不屌的口頭語、一副無所謂的神態(tài)、小眼睛的周董使其外在形象迅速得以推廣,并成為許多年輕人爭(zhēng)相模仿的偶像。與此同時(shí),周杰倫的臺(tái)下生活也無不穿插著中國傳統(tǒng)文化的影響因素,例如做孝子照顧自己的母親、希望找到一個(gè)能夠孝敬父母的中國傳統(tǒng)型妻子等等。
更為重要的是,在其作品風(fēng)格逐漸成熟和穩(wěn)定之后,周杰倫并沒有停滯不前,而是在不斷地進(jìn)行著探索和發(fā)展?；谠谌A語樂壇的地位以及音樂風(fēng)格的獨(dú)特性,2007年周杰倫自立門戶,成立了自己的個(gè)人音樂商標(biāo)—杰威爾音樂。作為一種比較新穎的模式,個(gè)人音樂商標(biāo)在華語樂壇還是較少見的,也僅僅有數(shù)名歌手和音樂家創(chuàng)立了自己的音樂商標(biāo)。周杰倫是其中較為成功的一位,目前已有南拳媽媽、楊瑞代、袁詠琳、梁心頤和浪花兄弟等藝人加入。較高的內(nèi)在素質(zhì)和良好的外在形象使得周杰倫的網(wǎng)紅商標(biāo)策略得以順利實(shí)施。
注重對(duì)網(wǎng)紅商標(biāo)的宣傳和促銷是周杰倫及其團(tuán)隊(duì)在實(shí)施網(wǎng)紅商標(biāo)策略中不可缺少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。在這方面周杰倫及其團(tuán)隊(duì)可謂是雙管齊下。首先,周杰倫及其團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)設(shè)網(wǎng)紅商標(biāo)的過程中不斷通過與在娛樂界具有較地位藝人的合作來提高自身的商標(biāo)吸引力。例如2006年在創(chuàng)作《千里之外》時(shí),其邀請(qǐng)已經(jīng)退隱歌壇多年的華語樂壇巨星費(fèi)玉清與其合唱,兩人以不同的風(fēng)格進(jìn)行合作,周杰倫獨(dú)特的曲風(fēng)與費(fèi)玉清美聲的唱腔形成強(qiáng)烈的對(duì)比制造出反差沖擊,完美詮釋了流行與經(jīng)典的融合,也使得周杰倫的網(wǎng)紅商標(biāo)擴(kuò)展至更寬的范圍。與此同時(shí),周杰倫積極加強(qiáng)與其他重量級(jí)人物的合作例如周杰倫在張藝謀的《黃金甲》中通過與周潤發(fā)、鞏俐等國際影星的合作,一方面繼續(xù)固守中國傳統(tǒng)文化,另一方面也利用他們的影響力大大提升了自己的商標(biāo)。其次,對(duì)于同時(shí)代明星,實(shí)施“女交男攻”的策略。只要是能夠具備一定人氣走紅的女明星,周之隊(duì)都盡可能非常巧妙的使緋聞“上身”;對(duì)于周杰倫的女友的關(guān)注,本身就持續(xù)高燒的牽動(dòng)著周董fans和娛記們的神經(jīng),從常青玉女徐若瑄,到小天后蔡依林,再到美女主播侯佩岑等等,周天王一直緋聞不斷。然而,這次卻是“美女難過英雄關(guān)”,這些緋聞都被周之隊(duì)控制得非常好,這應(yīng)該也得益于周董坐伓不亂的修行,更要?dú)w功于他與媒體的良好關(guān)系。對(duì)于當(dāng)紅的男星,比如潘瑋柏、王力宏等人,則針對(duì)他們的弱項(xiàng)進(jìn)行進(jìn)攻。桃花運(yùn)當(dāng)頭,PK帥哥潘韋柏純情甚至性格內(nèi)向,都被周之隊(duì)?wèi)?yīng)用得爐火純青!

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