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著作權(quán)制度的產(chǎn)生與發(fā)展

著作權(quán)制度的產(chǎn)生晚于一般的財(cái)產(chǎn)所有權(quán)制度，它起源于對文學(xué)藝術(shù)作品的商業(yè)利用而帶來的利益。著作權(quán)制度產(chǎn)生于出版業(yè)，造紙術(shù)和印刷術(shù)的發(fā)明是出版業(yè)的主要技術(shù)背景。出版業(yè)的產(chǎn)生使一些作品能夠被大量的復(fù)制出售，使某些作品逐漸具有了商品屬性，由此各種盜版牟取私利的行為也應(yīng)運(yùn)而生。歐洲印刷業(yè)的迅速發(fā)展，一方面給出版商帶來豐厚的利潤，另一方面盜版等不正當(dāng)競爭行為又給誠實(shí)的商人造成極大的威脅。出于競爭和維護(hù)自身利益的要求，出版商力圖謀求對某些書籍的壟斷的復(fù)制和發(fā)行權(quán)。特許出版權(quán)就是由英王以繳納特權(quán)費(fèi)為條件授予商人的一種壟斷的印刷權(quán)。英國在１６世紀(jì)中葉成立了印刷工會(huì)，以維護(hù)出版界從業(yè)商人的利益。英國政府實(shí)行了書刊出版的特許證制度，即由皇家通過特別授權(quán)，給予印刷工會(huì)的成員及獲得特許證的商人以出版書籍的特權(quán)。這時(shí)的特許出版權(quán)的性質(zhì)是國家授予的特權(quán)，屬于公權(quán)力，其利益的收取人是出版商，所保護(hù)的行為是復(fù)制發(fā)行；而作者本人從中并無任何受益，反倒成了這項(xiàng)制度的局外人。因此，特許出版權(quán)不過是一種保護(hù)出版商利益的出版圖書的專有權(quán)，并不是著作權(quán)制度的起源。直到１８世紀(jì)初，世界上才誕生了具有現(xiàn)代意義的著作權(quán)法———《安娜女王法令》。
隨著資本主義生產(chǎn)方式的確立，人們認(rèn)識到作者才是創(chuàng)作的泉源，作者的利益得不到保障，即使出版商的利益保護(hù)得再充分也是無源之水。在作者階層的強(qiáng)烈要求下，英國議會(huì)于１７０９年通過了《安娜女王法令》。這部法令以保護(hù)作者的主要權(quán)利為目的，建立了兩項(xiàng)革命性的原則：作者是著作權(quán)保護(hù)的對象，對已經(jīng)出版的著作采取有期限的保護(hù)。該法令明確了作者對其作品的支配權(quán)，它是以作者為本位的權(quán)利，確立了作者在此項(xiàng)權(quán)利中的主體核心地位。同時(shí)，由于權(quán)利是依法產(chǎn)生的，所以權(quán)利的性質(zhì)確立為由民法調(diào)整的可轉(zhuǎn)讓的財(cái)產(chǎn)權(quán)。權(quán)利主體的不同和由公權(quán)力轉(zhuǎn)變?yōu)樗綑?quán)力，標(biāo)志著現(xiàn)代著作權(quán)制度的產(chǎn)生。該法只涉及了書籍與樂譜的復(fù)制行為，這一時(shí)期的著作權(quán)保護(hù)制度實(shí)際上是“版權(quán)”制度時(shí)期。
１８世紀(jì)末，出現(xiàn)了各種不同的著作權(quán)理論學(xué)說，歐洲大陸各國也相繼建立了著作權(quán)保護(hù)制度。他們認(rèn)為，作品不同于其他商品，作品首先是作者人格的反映。因此，著作權(quán)人身權(quán)是首要的，財(cái)產(chǎn)權(quán)是次要的。這些思想成為歐洲大陸國家中人格權(quán)的起源，大陸法系國家因而把著作權(quán)法稱為作者權(quán)法（Ａｕｔｈｏｒ＇ｓＲｉｇｈｔｓＬａｗ）。這樣一來，著作權(quán)的概念更為明確，內(nèi)容更加充實(shí)，著作權(quán)發(fā)展成為以作者為權(quán)利主體的，多項(xiàng)人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)構(gòu)成的民事權(quán)利。其中，法國在１７９３年制定的《著作權(quán)法》成為許多大陸法系國家著作權(quán)法的典范。也像其他法律一樣，著作權(quán)法也形成了兩大法律體系：一個(gè)是以美國、英國為代表的版權(quán)法體系，它把著作權(quán)主要作為財(cái)產(chǎn)權(quán)，不強(qiáng)調(diào)其人格權(quán)內(nèi)容；另一個(gè)是以法國和德國為代表的作者權(quán)法體系，它不僅規(guī)定了著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，而且著重強(qiáng)調(diào)了著作權(quán)的人身權(quán)內(nèi)容。隨著兩大法系的融合，著作權(quán)兩大法系的界限也日益模糊。
隨著經(jīng)濟(jì)和貿(mào)易的發(fā)展，作品突破國與國的界限在世界范圍內(nèi)被廣泛利用。
１９世紀(jì)中葉前后，有些歐洲國家通過雙邊條約或?qū)嶋H互惠的做法開始將著作權(quán)的保護(hù)擴(kuò)大到外國公民。但是這種做法內(nèi)容不夠完備，也沒有統(tǒng)一的形式和標(biāo)準(zhǔn)，難以實(shí)施，因而建立統(tǒng)一的多邊的著作權(quán)保護(hù)體系，成為迫切的需要。在１８６６年，１０個(gè)國家簽署了《保護(hù)文學(xué)藝術(shù)作品伯爾尼公約》，該公約于１８８７年１２月５日生效。經(jīng)過一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，該公約已經(jīng)成為世界多數(shù)國家相互間保護(hù)著作權(quán)的基礎(chǔ)性公約，目前有１３０多個(gè)成員國，適用的是在１９７１年批準(zhǔn)的巴黎文本。二戰(zhàn)后，由于一些國家的國內(nèi)法達(dá)不到《伯爾尼公約》所要求的保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)，這些國家于１９５２年９月在日內(nèi)瓦通過了《世界版權(quán)公約》，它是對現(xiàn)行《伯爾尼公約》的補(bǔ)充，該公約于１９５５年９月生效。１９９３年通過的《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》（ＴＲＩＰＳ協(xié)議），更進(jìn)一步加強(qiáng)了各國之間相互對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。

標(biāo)簽：迪慶咸陽咸陽撫州宜賓宣城三明辛集

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