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鄰接權(quán)概述

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鄰接權(quán)是指作品傳播者對其傳播作品過程中所作出的創(chuàng)造性勞動和投資所享有的權(quán)利。鄰接權(quán)是在傳播作品中產(chǎn)生的權(quán)利。作品創(chuàng)作出來后,需在公眾中傳播,傳播者(出版者、表演者、錄像、錄音制作者、電臺與電視臺等)在傳播作品中有創(chuàng)造性勞動,這種勞動亦應(yīng)受到法律保護(hù)。傳播者傳播作品而產(chǎn)生的權(quán)利被稱為著作權(quán)的鄰接權(quán),這種權(quán)利與著作權(quán)密切相關(guān),但又是獨(dú)立于著作權(quán)之外的一種權(quán)利。

以法律形式規(guī)定鄰接權(quán)保護(hù),最早見于奧地利1936年的著作權(quán)法。立法者當(dāng)時的考慮,在文化領(lǐng)域,除了作者的創(chuàng)作成果應(yīng)受到保護(hù)外,還有一種由傳播者付出的創(chuàng)造性勞動也應(yīng)受到保護(hù)。這種勞動同作者創(chuàng)作作品的勞動性質(zhì)不同,但是同作品的傳播密切相關(guān),同樣應(yīng)給與其著作權(quán)方面的保護(hù),只不過將其稱為對著作權(quán)“有關(guān)的權(quán)利”的保護(hù)。此后,德國、意大利等歐洲大陸國家的著作權(quán)立法都紛紛采取該保護(hù)形式,而英美法國家的著作權(quán)法中則沒有這個概念。如英國著作權(quán)法是將錄音制作者和廣播電視組織的權(quán)利都視為著作權(quán);美國著作權(quán)法也將作者的權(quán)利、錄音制作者的權(quán)利納入著作權(quán)范疇。目前,世界范圍內(nèi)也有三個保護(hù)鄰接權(quán)的公約,即《保護(hù)表演者、唱片制作者和廣播組織的國際公約》《保護(hù)唱片制作者防止唱片被擅自復(fù)制公約》《關(guān)于播送由人造衛(wèi)星傳播有節(jié)目信號的公約》,進(jìn)一步加強(qiáng)了對這一權(quán)利的國際保護(hù)。

我國在1991年施行的《著作權(quán)法》中就確立了鄰接權(quán)制度,其后又通過頒布《著作權(quán)實(shí)施條例》《音像制品管理?xiàng)l例》《音像制品出版管理辦法》《電子出版物管理特別規(guī)定》等行政法規(guī)和部門規(guī)章對此逐步完善,由此構(gòu)成了鄰接權(quán)法律保護(hù)的基本框架。

著作權(quán)與鄰接權(quán)關(guān)系表現(xiàn)在,兩者同屬于知識產(chǎn)權(quán)范圍。鄰接權(quán)與著作權(quán)關(guān)系密切,它是由著作權(quán)衍變轉(zhuǎn)化而來的,是從屬于著作權(quán)的一種權(quán)利。即便存在這種關(guān)聯(lián)性,但二者的區(qū)別也較為明顯:

1.主體不同。著作權(quán)的主體是智力作品的創(chuàng)作者,包括自然人和法人;鄰接權(quán)的主體是出版者、表演者、音像制作者、廣播電視組織,除表演者以外,幾乎都是法人。

2.保護(hù)對象不同。著作權(quán)保護(hù)的對象是文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品;鄰接權(quán)保護(hù)的對象是經(jīng)過傳播者加工后的作品,主要體現(xiàn)了傳播者的加工過程中的創(chuàng)造性勞動。

3.內(nèi)容不同。鄰接權(quán)是一種派生權(quán)利,它要受到原權(quán)利的著作權(quán)的限制,因而權(quán)利內(nèi)容不如著作權(quán)豐富。除表演者享有的身份權(quán)外,主要體現(xiàn)作品傳播過程中自己所投入資金的財產(chǎn)收益權(quán)利。而著作權(quán)則是強(qiáng)調(diào)以保護(hù)作者人身權(quán)為核心內(nèi)容,包括財產(chǎn)權(quán)之內(nèi)的權(quán)利,作者享有較完整的人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)。

4.受保護(hù)的期限不同。作者的署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)的保護(hù)期沒有限制。公民作品的發(fā)表權(quán)和著作財產(chǎn)權(quán)保護(hù)期限為50年;法人或其他組織作品的發(fā)表權(quán)和著作財產(chǎn)權(quán)的保護(hù)期限為50年等;而鄰接權(quán)的保護(hù)期限從表演時起、音像制品從出版時起或首次播放時計算,受到50年保護(hù)。


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