一直進(jìn)化的扁平化設(shè)計(jì)，在2017年這么玩兒

平面化 VS 擬物化 的戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)過(guò)去好幾年了。扁平化設(shè)計(jì)徹底占據(jù)了如今的主流設(shè)計(jì)趨勢(shì)。但是，大局已定的扁平化設(shè)計(jì)，是否已經(jīng)固化不亂了呢?并非如此。在過(guò)去的幾年傍邊，扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)悄然地進(jìn)化，變得越來(lái)越多樣，也越來(lái)越有吸引力。

如今再來(lái)重新審視早期的扁平化設(shè)計(jì)，漸變、暗影和紋理的缺乏，讓它在視覺(jué)上顯得略為單調(diào)，而幾年的時(shí)間沉淀，扁平化設(shè)計(jì)中開(kāi)始適時(shí)地融入了許多其他的設(shè)計(jì)元素，豐富了整個(gè)扁平化設(shè)計(jì)的思想，而且創(chuàng)造了不少值得一體的獨(dú)特扁平化設(shè)計(jì)分支。豈論你所設(shè)計(jì)的是APP還是網(wǎng)站，在 2017 年所處的這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，枝葉繁茂的扁平化設(shè)計(jì)中，總會(huì)有那么幾種風(fēng)味獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)尚，能夠讓你傾心。

曾一直被蘋(píng)果公司所引領(lǐng)的擬物化設(shè)計(jì)風(fēng)潮，在 2010 年的時(shí)候開(kāi)始受到扁平化設(shè)計(jì)的沖擊。傳神的紋理、多樣的漸變和繁復(fù)的細(xì)節(jié)逐漸為人所厭倦，線(xiàn)條簡(jiǎn)約的2D扁平化設(shè)計(jì)開(kāi)始取代“抄現(xiàn)實(shí)”的設(shè)計(jì)手法，一時(shí)間，是擬物還是扁平的爭(zhēng)論充斥設(shè)計(jì)和技術(shù)圈，并快速蔓延到圈外的普通用戶(hù)，各執(zhí)一詞，莫衷一是。

隨著喬布斯的過(guò)世、iOS7 和Android 4. 0 的發(fā)布，設(shè)計(jì)趨勢(shì)最終還是向著扁平化邁出了關(guān)鍵性的一步。醒目而高飽和度的色彩和形式感更強(qiáng)的排版取代細(xì)節(jié)和紋理成為抓人眼球的元素。

最初的扁平化設(shè)計(jì)，對(duì)于細(xì)節(jié)的剝離是非常徹底的，這使得設(shè)計(jì)師能用的元素大多只剩下色彩和圖形，這種局面對(duì)于設(shè)計(jì)師和用戶(hù)都是困擾，細(xì)節(jié)的缺失讓設(shè)計(jì)并不足以支撐全部的信息傳達(dá)，，這種局面下，許多微妙的扁平化分支就誕生了。

扁平化設(shè)計(jì)仍然是近 10 年來(lái)最具革命性的視覺(jué)設(shè)計(jì)趨勢(shì)，而且它還將一直向前推進(jìn)。

想要系統(tǒng)了解扁平化設(shè)計(jì)的快速發(fā)展歷程，Material Design 是最值得研究的案例。這一扁平化設(shè)計(jì)語(yǔ)言是谷歌為其旗下的數(shù)字產(chǎn)品的界面所創(chuàng)造的統(tǒng)一的視覺(jué)設(shè)計(jì)語(yǔ)言。

Material Design 吸取了扁平化設(shè)計(jì)最精華的部分，還巧妙地保存了擬物化的隱喻——紙，從而創(chuàng)建出如今所看到的Material Design，其中扁平化的元素被加上了一個(gè)微妙的維度，其外化的表示就是微妙的暗影。貼合物理運(yùn)動(dòng)規(guī)律的動(dòng)效和微妙的視覺(jué)維度令Material Design 仿佛能夠跳出界面同用戶(hù)進(jìn)行互動(dòng)，在扁平化的風(fēng)尚之下，它讓數(shù)字產(chǎn)品擁有了和現(xiàn)實(shí)世界在質(zhì)感上有了某些相通的地方。

仔細(xì)審視 Material Design ，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它許多“擬物”的特征很好地軟化了近乎苛刻的早期扁平化設(shè)計(jì)。

Material Design 有著明確的概念，同時(shí)又隨著Google 旗下產(chǎn)品的演進(jìn)而不停地優(yōu)化和更新。從某種意義上而言，Material Design 是扁平化設(shè)計(jì)的主要和重要的鞭策者，如果你想第一時(shí)刻了解它的變革，你可以跟著Android 的版本更新還適時(shí)查看它的調(diào)整。

扁平化設(shè)計(jì)在幾年的時(shí)間沉淀之后逐步成熟，最終在 2015 年被設(shè)計(jì)師們階段性地歸納為“扁平化 2.0 ”。

“扁平化2.0 具有更強(qiáng)的易用性，因?yàn)樗鼘⒈馄交O(shè)計(jì)的主要特征和高度可用的視覺(jué)線(xiàn)索結(jié)合到了一起，兼顧到設(shè)計(jì)的美不雅觀(guān)和功能。同時(shí)，扁平化2.0 的高適用性，讓它幾乎可以和任何概念結(jié)合起來(lái)使用。和早期的純粹扁平化設(shè)計(jì)差別，扁平化 2.0 中融入了不少微妙的漸變和不久不多的紋理，提高了它的整體可用性。”

扁平化 2.0 的說(shuō)法最早源于設(shè)計(jì)師 Ryan Allen ：“扁平化 2.0 是演變的結(jié)果，它并非革命性的改變。扁平化設(shè)計(jì)和之前瘋狂流行的擬物化設(shè)計(jì)截然差別，而扁平化 2.0 是扁平化設(shè)計(jì)上的一個(gè)分支。如果說(shuō)扁平化設(shè)計(jì)是圣誕樹(shù)的話(huà)，那么扁平化 2.0 就是圣誕樹(shù)上的禮盒與糖果。它并不是浮華的裝飾，但是讓整個(gè)圣誕樹(shù)充滿(mǎn)了趣味和驚喜?！?/p>

扁平化 2.0 和 Material Design 一樣，打破了早期扁平化設(shè)計(jì)中的生硬規(guī)定，而且通過(guò)適度的調(diào)整讓視覺(jué)效果更加吸引人了：

·適度的漸變

·同色系下多種色調(diào)和色度

·微妙的暗影

·更廣泛的配色方案

扁平化 2.0 自己并不存在于UI和圖標(biāo)設(shè)計(jì)的世界傍邊，實(shí)際上它已經(jīng)延伸到視頻、攝影和圖片傍邊。

進(jìn)入 2017 年之后，扁平化設(shè)計(jì)仍然是主流，在設(shè)計(jì)手法和細(xì)節(jié)上，隨著時(shí)代的發(fā)展而演進(jìn)，越來(lái)越成熟和多樣。

下面，是屬于 2017 年扁平化設(shè)計(jì)的特征：

標(biāo)簽：九江 東營(yíng) 鹽城 烏魯木齊 林芝