聲樂訓練十三轍怎么練習？面罩唱法就是吹響鼻子嗎？老生唱法發(fā)聲基本方法

面罩唱法怎么練?

“面罩唱法”是目前國際聲樂界最流行最科學的一種歌唱發(fā)聲辦法，也是意大利美聲唱法的魂靈和精華，盛行于 20 世紀的歐美國家。

一

面罩唱法的功效

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有利于取得會集和亮堂的聲響

“面罩唱法”是經過歌唱中每個共識腔的聲響朝向面罩處會集，經過眉心到達前上方出來的聲響，所以，“面罩唱法”的把握，預示著會集和亮堂聲響的取得。

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有利于取得具有穿透力的聲響

弓箭和子彈因為具有尖銳的“頭”，才干保有必定的穿透力和射遠力，假設他們的“頭”比較鈍，其穿透力和射遠力相對較差，歌唱的發(fā)聲原理與之相似，只有將聲響會集，才干將其傳得更遠、更具有穿透力。

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配音主持等藝考份數線參考線

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有利于唱弱聲歌唱者

演唱弱音相對困難，氣味要有操控，高方位不變，聲響不能虛，用“面罩”的感覺愈加夸張地打開上口蓋以上的共識，所宣布的聲響依然有金屬性。

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有利于聲區(qū)一致

讓歌唱者的聲響經過面罩而不是經過嘴，假如高音和低音都在面罩上，用方位唱低音和高音，作用會更好。

二

面罩唱法訓練辦法

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找到“聲門適度感”

面罩共識的一個很重要的特色，便是聲響進入面罩以后，會發(fā)生一種頻率很高的泛音。那么，高泛音是怎么構成的呢?除了良好的呼吸動力的支撐和曉暢的共識空間外，“聲門適度感”就成了一個十分關鍵的環(huán)節(jié)。

“聲門”便是聲帶閉合的空隙。所謂“聲門適度感”便是歌唱發(fā)聲時聲帶的適度閉合：閉得太緊，氣味就不曉暢，而且聲帶上容易掛著嗓子肌肉的力量，干擾了兩條聲帶各自發(fā)生的分段振蕩，所以只有全體振蕩的基音頻率，沒有分段的、邊緣振蕩的泛音組合頻率，聲響色彩就不美了。反之，假如閉合無力，聲門就會漏氣，聲響也必定空泛無力。要想使自己的音色美，聲帶閉合的“聲門”有必要“適度”。

怎么才干使“聲門閉合適度”呢?要做的工作便是在聲門上是找氣兒不找勁兒，感覺氣和聲響混在一同，一道從‘嗓子眼兒’出來。這個嗓子眼兒，也便是咱們說的胸的“支點”。這個“支點”不在嗓子里，而在胸部第二鈕扣處;這是美聲唱法的音源的發(fā)聲方位。

觀察自己的“聲門”是否適度，能夠從兩個感覺上查看：一是從內涵肌肉運動感覺上看自己的嗓子周圍和下巴是否都很松懈，沒有任何剩余的勁;二是靠“聽覺”，聽自己的音色是否透明清澈、連接流通、美麗悅耳。

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查看哼鳴

哼鳴的操練尤其重要，哼對了就唱對了。

檢驗哼鳴對與錯的辦法，便是張開嘴和閉上嘴要相同的感覺，嘴張開要能隨便做動作或做表情，都不影響聲響狀況，這就哼對了，哼鳴操練能和諧氣味和方位的平衡關系，使嗓子打開，嗓子穩(wěn)定，一致音區(qū)、音色和取得垂直的聲響作用。

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要仿照小聲哭泣的感覺

仿照小聲哭泣的感覺能夠幫助領會面罩共識。為什么要仿照哭泣時的感覺呢?仔細的人必定從前注意過：當人們在痛哭時，或在嗚咽時，音色會發(fā)生變化。往常聲響比較細的人，這時聲響變寬了;平常音色比較亮的人，這時音色變暗了;就連平常聲響比較單薄的人，這時聲響仿佛也變厚了。

細細地揣摩一下哭泣時的嗓子狀況，當人們在哭泣時，之所以聲響變寬了，變暗了，便是因為于無意之中自然地打開了嗓子，整個咽部處于比較激動的擴張狀況，聲帶也變薄了;同時，喉結的方位也比較低。最可貴的是：此時喉結的方位雖低，但舌根卻一點兒也不壓;軟腭也比較興奮地向上抬起;鼻腔也是比較曉暢的，在鼻腔里有一種“嗡嗡”的回聲感;這時橫膈膜的動作幅度，也比平常要大得多，深得多。

經過分析和實踐了解，仿照小聲哭泣時的感覺，很有利于幫助咱們領會面罩共識的感覺。