為什么聲優(yōu)有多種聲線？在哪學(xué)配音能學(xué)到偽聲？

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首先得知道一個常識。就算是普通人，都可以改變自己的聲線，發(fā)出5種左右不同的區(qū)別較大的聲音來，而有的聲優(yōu)可以控制嗓子發(fā)出十幾種不同的音色，但這種改變還是能聽出是一個人的聲音。

日本的聲優(yōu)很多都是一人有很多聲線，而且很多除了是聲優(yōu)還是唱見，所以會給大家營造出一種日本聲優(yōu)可以讓人深陷其中，而且無論配什么都很合適的感覺。舉一個比較有名的聲優(yōu)，他就是那種配音很完美，聲線多變而且還可以唱歌的：神谷浩史。他配音過的作品數(shù)不勝數(shù)，《夏目友人帳》中的暖男夏目貴志、《超時空要塞F》中的米海爾·布朗、日本人氣超高的《物語系列》中的男主阿良良木歷，還有《黑子的籃球》中的赤隊（赤司征十郎）。

那么要讓聲音更加多變，就得經(jīng)過專門的訓(xùn)練。因為時間和地區(qū)的限制，如果你想在線上系統(tǒng)學(xué)習(xí)聲優(yōu)配音，歡迎來聽課考察哦~

改變聲線不是炫技，也不是什么難事，只要聲音訓(xùn)練得當(dāng)，共鳴共振和口腔氣息位置學(xué)會改變，這并不難，能用多少聲線也是個人音域和靈性決定的（注意，千萬不要用假聲偽音，這里強調(diào)下，注意保護(hù)嗓子），都是用真嗓+氣息。

無論會不會改變聲線與否，最重要的是能在你控制的聲線范圍內(nèi)，完成這個角色的所有情緒，而“聲線保持穩(wěn)定”。這是功夫所在。

就是說這算是配音的基本功，也是演技的一部分，不能一會年輕一會年老，喊聲，怒火，哭聲，嘲諷等，瞬間出戲了，聲線變了，可不行。

還有就是現(xiàn)在不少端腔問題，在聲線保持一個調(diào)之后就不變節(jié)奏了。。。。只追求所謂“腔調(diào)好聽”，而沒有人物對話的靈魂了，重音，變調(diào)，節(jié)奏感全沒了。。。這種無論怎么變聲線。。。不夠松弛就沒法在工作中使用的。。。過不了關(guān)。

綜上——聲線變不變，關(guān)鍵看能不能貼合人物，控制穩(wěn)定，發(fā)揮優(yōu)良，演技得當(dāng)，配音員的基本功與參與度，不在變化多少，而在質(zhì)量。

聲音的應(yīng)用很多，不同方向，不同風(fēng)格。我把聲音應(yīng)用分類為這樣幾種，廣播，廣播劇，新聞，主持，話劇，朗誦，動漫，譯制，電視劇，專題廣告，最后那就是相聲了。

5.廣播和廣播劇廣播劇和廣播其實是分不開的，重要的是耳朵里的藝術(shù)，除了歌曲外，怎樣讓聽廣播的人留下一個聲音印象才是最大的榮耀。廣播主持人都很輕松自在，而且像在你眼前和你聊天一樣。廣播劇也是這樣，要求自然，聲音不要僵硬，要柔軟，聲音特色突出，人物性格是通過聲音表現(xiàn)的，也只有聲音。這點要特別注意，其實其中的人物情感其實是你腦海中模擬出的伊甸園，或者是戰(zhàn)場場面。自然流暢，突出性格是很主要的特點。也是風(fēng)格化的聲音魅力。

2.新聞或主持現(xiàn)場感是很主要的特色，新聞播報要速度準(zhǔn)確，普通話標(biāo)準(zhǔn)，柔和動聽，氣息隱藏的很快，鼻子的吸氣動作在這里可見一斑，而且表情是一直是微笑的，聲音的標(biāo)準(zhǔn)在一條美麗的水平軌道上。舞臺主持要體現(xiàn)互動的需要，多數(shù)時刻要喊麥克，調(diào)節(jié)氣氛，有煽動性，有特殊的感染力，比如煽情，比如場上游戲互動，在比如呼喚明星出場，引起觀眾共鳴等等，此類聲音應(yīng)用必須有實際經(jīng)驗，不然很難通過想象模擬出來，多經(jīng)歷，多實踐。